“残念ながら、頑張りましょう。(真可惜，继续努力吧)”“啊喵！”这都已经是本猫的第几次听见这句话了“大家好啊喵，我是无名猫喵。如你们所见本猫已经进军音游这条不归路了喵，虽然说自节奏大师起音游已经持续了好几年的热度了喵。但是作为十分手残的手残党的本猫自然是义正言辞地打死也不会玩音游的了喵，虽然说现在本猫还是一如既往地真香了喵。不过这也是完全没办法的事情啊喵，毕竟人是要突破自己的吗喵。”任残心路过“哟！这只**逼的傻猫不是无名猫吗？初音未来又出新皮了。”“是吗喵？我要看喵！”等等好像现在不该这么说才对“嗯哼喵！你们刚才什么也没有听见喵，我什么也没说喵。我绝对没有你们某些人的公主殿下喵，我也绝对不会因为赞同那一句初始之音喵，响彻未来而去试试水喵，然后现在玩这个音游无法自拔的喵。”
那么就借音游来回归正题吧！现在市场上不管是是否免费的音游都有一个相同的特点。都是十分考验玩家的bpm和对音乐的节奏感的把握。这是音游万变不离其宗的特点，也是音游令人百玩不厌的一个原因。但是各位有没有想过写小说同样也需要节奏感？我看过的部分小说里会有部分小说会选择把世界观和势力介绍前置。虽然说这样介绍地更加清晰明了，会让读者阅读起来变得更加地流畅。但是这样一个枯燥无味的部分如何引读者兴趣呢？于是乎这样一个问题又因此而出现了。所以大多数作者会因为考虑到这样一个问题，就很聪明地把这些打散然后分别穿**小说的内容各处。这样一来既可以用来作为悬念，又可以很好地用来突出人物形象。
但是因此而产生的问题也不小，那就是如何穿插这些的问题。如果穿插这些穿插地不好地话不仅不能达成上述的用处，还有可能让自己的小说显得非常地杂乱无章，尽显拙态。这就要提到本猫在前文提到过的节奏感了。事实上如果要写一个好的小说的话确实需要很强的节奏才行，必需得像把歌曲的每一个音符、节拍打准一样。时时刻刻都能清晰地找准每一个情节的关键节点，然后利用人物的心理描写、环境描写、又或是前文说的世界观架构，还有势力介绍这些文字加入。这样就不仅可以达到烘托人物形象和控制小说节奏，还可以弥补之前所说的放在最开头枯燥无味的缺点，而且还可以空出最开头的那一段空间留给吸引读者兴趣使用。
快节奏的音乐通常可以用来制造烘托急切的氛围，快节奏的文字也可以用来达到这样的效果，给人以营造刻不容缓的感觉。而慢节奏的音乐则通常可以用来烘托悠闲的氛围，慢节奏的文字也可以用来营造达到这样的效果，给人以一种悠闲、散漫的感觉。当然这些也只不过是相对来说的，毕竟快慢节奏的音乐和文字因着它们所处在的不同的位置的小说或是音乐中的，而能起到作用有时却又是与常规有所不同的。不过通过快慢节奏不同的文字的作用将他们巧妙地串联在一起就可以达到小说写下来看起来行云流水的舒畅了。当然这样绝对不是快慢节奏文字用法的最佳用法，最好的用法应该是利用快节奏的文字反而写出慢节奏的文字达到快节奏的效果，因为这样的话就能给予读者一种反差的美感。本猫就拿最经典的来说那就是我们常常被人们所说道的暴风雨前的宁静，虽然说这样是一种文字极其慢节奏的细致描写，但是它所能带来的压迫感却并不比快节奏的文字所要直接修饰来得暴风雨要来得低。又比如说由魔幻战斗之后现实之中匆匆忙忙的平静生活或是热血铺张的平凡的运动描写。这所能达到的效果却也并不会比那种刻意所要塑造的平静生活要差。
每一个人物都是一个作者费尽心血才塑造出来的形象，所以为了让他们都能各职所能演绎出一个完美无缺的故事就需要作者对他们合理有且异常准确准时的调配了。所以是否能抓准一个读者既没有忘记前文，又不会让读者感觉太快，快得突兀，快得不真实的穿插内容解释前面所埋得坑变得是一件异常重要的事情。不过既然本猫已经说起节奏，本猫就不得不要来推荐一下环境描写这个利器了。借景抒情就是古人流传给我们的一大妙笔，但是事实上环境描写的作用不仅仅是一个抒**感那么地简单。事实上环境描写十分利于运用环境来毫不突兀地调节小说节奏，所以我认为即便把环境描写说成节拍器也不为过了。因为合理地利用环境描写的穿插就可以表达出一些不清不楚的感情，而接收的读者则会把他们消化成一些不清不楚的作者所想要读者感觉到的感觉了。这样的感觉有些就会引导读者进行自我联想，从而达到读者对现在情形的把判。
不过以上说的这些却并不是小说节奏的全部，因为每篇小说的作者的风格都是各不相同的。不是所有人都有实力和兴趣去书写那种特别复杂，节奏交错特别频繁的那种小说的。因为大多数小说的节奏会偏简单一点，节奏的把控与处理也不会用到太多的技巧。另外其实节奏的运用其实是围绕着作者拟写小说的题材的，不同的题材的小说各有自己所偏向一点的文字节奏来表达每篇小说所表现的感情和表达的主题。还有就是关于很多人所喜欢的回忆杀，它其实是属于放慢文字节奏的一种用法。虽然说它可以十分煽情的作用，但是回忆杀却不能用得太多，否则会造成套路疲劳的。
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