关于如何人物设计可以说是众多作者所最过头疼的事情了。因为如果大多数人物设定都不够明显的话就会导致读者阅读起来起每个人物都一模一样，从而致使文章整体看起来非常地空洞、乏味。而如果只是过度特化和夸张人物的某种形象的话，又会导致出现人物的设定产生不真实或者是过度崩坏的问题。记得几年前本猫才刚刚着力于开始写小说的时候也被大佬指点出了这样的一个问题。当初大佬对我的意见就是利用特化的人物口头禅来强行对人物进行区分。本猫初初使用了这个技巧写作了很长的一段时间，最后在本猫的一番努力下终于合理地运用了这个技巧完成了自己的第一部小说，也是就是这个系列的开端——《错彼之道》。而正是在这个过程中本猫不断地进行跌打滚爬之后也渐渐总结出了一些关于人设塑造的小技巧:
俗话说得好:台上十分钟，台下十年功。虽然这句话本身的意思和写小说的关系也并没有太大关系，但是如果你尝试着想得笨一点的话，你就会发现两者之间其实还是有一定的关系的。作为一个作者要想塑造的人物会是怎样一个性情？会有着怎样的信仰？会是用怎样的思维方式来思考的？是怎么样地过去才能够塑造了这样特点的他的？面对一模一样的一件事他会和不同的人物会有怎样不同的行事方式？又会有着什么样子的家庭影响了他？他身边的朋友有是什么样子的？这些内容或许对于之后写情节的时候并不一定全都有机会展现在读者们面前。但是如果实在没什么好办法来塑造一个完美独立的人设的时候用这种方式反复雕琢是一种好的方式。如果是初出想快速塑造出这样的完美的原创一个人物的话，这样能够去花费等同量的大量脑细胞和很多的废案。
不过本猫并不推荐这样的速成的人物塑造的方式。因为空想和利用修改别人写过的旧人设的都是很有极限的，所以人才说“读万卷书，不如行万里路”。作为作者的我们需要足够的阅历和见识，否则如果只是光光凭别人的小说和有限的大脑而有限的想象，也就说只能写那种略显单调的勇者与公主的故事了和引用千篇一律的单调主角。但是具体要怎么做呢？其实也没有必要像古人说的夸张地去“行万里路”。只要能细心留意自己身边发生的一切所有，“这个世界上从不缺美，只是缺一双发现美的眼睛”、“世有伯乐，然后有千里马。然千里马常有，伯乐不常有。”、“机会总是给有把握的人。”
或许是因为太过正常所以习惯，因此而没有留意到，但是事实上小说源于生活，灵感融于日常。只要足够仔细，只要足够有耐心就够发现就在不知不觉间你会有很多东西想说，很多东西想写。不知不觉间你就会发现你其实已经知道了自己该怎样塑造人设了。不需要任何草稿，也不会有任何一个废稿，洋洋洒洒就是一本下来。这个时候你就会发现剧情就在你把这些不同的人设放在一起中非常自然而然地就已经跃然纸上了。作为一个作家其实可以尝试着喜欢自己笔下的人物，对着自己笔下的人物抱有期待与失望。很多时候人物对作者来说并不仅仅是一种推动剧情的工具与符号。而是寄托着制造他的人的经历过、看过酸甜苦辣咸的生活的代表，是制造他的人对着我可更改曾经的叹息，是对无尽未来的憧憬与盼望的寄托。
但是如果是新手使用的话我认为还是有一些推荐用法的——最开始塑造原创人设最好慢慢来，从一个开始。而且必需是你最了解、相处最久的人，这样可以最大程度地通过利用记忆固定人物形象。另外还有一个需要注意的要点，就是记得“小说源于生活，却又高于生活。”这句话。小说是我们每一个独属于自己的一个幻想世界，是一个超脱与现实世界的存在。虽然说因为写的人是属于现实世界的人、看得人也是现实世界的人，所以它也需要和现实世界里有着千丝万缕的关系。但是即便如此它作为我们的幻想世界的这一事实也从未变过。所以很多现实所做不到的我们的愿望都可以在小说里将以实现。所以很多在现实世界里不屈的小说都可以在小说里满足。所以很多因着被现实所一直压迫着不能表达出来的情愫也都可以因之表现。所以有些深藏在心里的话也都可以言表出来。
本猫曾说过人总是忘记感动，正因为如此人发明了文字。记忆或许不会常存，但是感动是在大脑里翻天覆地过的事情，所以不论如何都会在大脑里留下自己的痕迹。而文字的强化会令那份记忆、印象被强化，而被想起。这就是本猫这一路走来懂得的一件非常重要的事了“鸽子君喵？你都已经停在第三章多久了喵？为什么还不去更新喵？到底打算拖到猴年马月去啊喵？”“第三章吗？我觉得等我写完大概还要登上写一年半载吧？”本猫当时也没有多说什么，也没有叹息。只是等鸽子君走后看着自己写得小说说“每个人都有自己的选择喵，本猫一直明白不是所有人都会选择去绞尽脑汁去构思一个幻想的世界喵，也不是所有人都会选择相对枯燥一些的文字喵，而且是缺少非常特别题材和爽文的**喵，而选择阅读一个本猫所书写下的真实的憧憬、残酷的美好，本猫眼中的幻想的错彼系列了喵。所以正是因为如此所以本猫非常感谢每一个阅读过错彼系列的读者喵，是你们原谅了我的任性喵，也是你们支持了这部小说一直可以走下去然后走向更远喵。”
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