这章就讲讲巴赫的作品。。。3000字的锅。
巴赫的作品基本上是为宗教而生的。所以巴赫的作品基本不会表达个人的情感。他的作品大部分是为上帝服务的。他追求的是纯音乐上优美。纯音乐上的工整，结构严密。同时也有巴洛克时代的奢华，辉煌，华丽的作品。
巴洛克建筑都是比较夸张，立体，曲线多，个性化。可以类比音乐。(其实我更喜欢洛可可风格的建筑，繁琐，细腻，纤细。优雅，高贵)
以上也是个人看法，具体情况请百度
好了，现在请出今晚的嘉宾。
“哥德堡变奏曲”
30个变奏，你们自己听去吧，我不想写分析。
我推荐两个钢琴家:肯普夫，古尔德。
两种完全不同的表现方法；两种完全不同的感受(其实古尔德1955年版和1981年版本也有很大的区别感受)
至于其他钢琴家，你们可以自己去听。
真的不想讲解。。(其实也不会写)
整个曲子会让你感受到悠闲，舒适，有那种宗教音乐的神秘感。(有种类似走进教堂建筑的感觉)
大部分钢琴家都会给你们这样的感受。
但万事无绝对。比如伟大的古尔德先生。
1955年的古尔德年轻气盛(不是贬义)。他的演奏方式打破了以往巴赫的曲子的演奏方法；古尔德的哥德堡变奏曲每个音符都在跳跃，给人一种欢快朝气的感觉
，更贴近人而不是上帝。
如果你们要听的话，还是先听1955年版本的。虽然有点离经叛道，但更能引起人们的喜欢。
乌拉。。。。
530字啦。。。。
对了，推荐一部动漫“琴之森”。只听音乐还是不错的一部番剧。
以下水文。。。。。。。。
。。。。。。。。。。。。
这部作品共分32段，第一段以那首萨拉班德舞曲的主题开头，第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题(不同的是第一段的简单主题经过30段变奏后，已变得异常丰富和复杂。其间30段变奏分别是:01.使用第一层键盘，二声部，前奏曲风格，拍子和调性与主题类同。02.三声部，使用第一层键盘，上二声部暗示主题，低音部随旋律。03.卡农，三声部，使用第一层键盘。04.模仿前一变奏。05.第一、第二层键盘交替表达。06.第一层键盘的二度卡农。07.第一、二层键盘交替表达，西西里舞曲风格。08.使用第二层键盘，二声部，活泼的托卡它风格。09.使用第一层键盘的三度卡农，三声部。10.第一层键盘，四声部的小赋格。11.使用第二层键盘的托卡它风格。12.第一层键盘，四度卡农。13.使用第二层键盘，抒情风格。14.使用第二层键盘，活泼的前奏曲风格。15.由原来一直的G大调转为G小调，第一层键盘，五度转位卡农，行板。16.又变成G大调，前半部慢后半部快，序曲，把法国风格序曲的三段式改为两部:前半部为二声部前奏曲风格，行板;后半部为三声部小赋格，快板。17.使用第二层键盘，二声部的托卡它风格。18.使用第一层键盘的六度卡农。19.使用第一层键盘，舞曲风格，三声部。20.使用第二层键盘，具华丽的技巧。21.七度卡农，部分使用半音阶。22.托卡它风格，宁静的调子。23.使用第二层键盘，模仿对位方式。24.八度卡农，使用第一层键盘。25.变成G小调，使用第二层键盘，浪漫的幻想曲性质，偏重于半音阶技法。26.恢复G大调，前奏曲风格，慢拍和快拍子之间的旋律对比。27.使用第二层键盘，九度卡农。28.使用一贯的震音发挥华丽效果。29.主调音乐样式，第一、第二层键盘交替。30.使用第一键盘，标记是Quodilbet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式，一种组合数首熟悉的民歌的乐曲。这里使用了17世纪意大利流行的民歌《桌上只有萝卜白菜，我要走人了》(Cabbage and turnips have driven me away)和德国民歌《离开家已有许久》(I have so long been away from you)，使两者旋律以对位的方式互为缠绕。[2]作为我们这个时代巴赫钢琴领域的翘楚加拿大钢琴家安吉拉-赫薇特(Angela Hewitt)于2000年为HYPERION灌录了一款《哥德堡变奏曲》。在下面的这篇文章当中，她从技术和内涵两方面为我们解析阐释了这部伟大的作品。在担任莱比锡圣托玛斯教堂乐长的岁月里，约翰-塞巴斯蒂安-巴赫一直在同当局对于音乐的漠视进行斗争。但有时为了保住自己的职位，他也不得不表示出屈服与顺从。莱比锡市政委员会看来并不赞赏巴赫为这个城市的音乐生活所作出的贡献，并且一再拒绝他提出的关于教堂学校的改进以及增加必需设施的合理请求。1730年，这个城市的环境终于让巴赫忍无可忍，他写信给儿时的伙伴乔治-埃德尔曼(Geoge Edrmann时任俄国皇帝驻Danzig领事)，希望能在莱比锡以外另谋工作。他在信里写道:"......我发现自己现在的工作远不像当初描述中那样能带来丰厚的报酬;在岗位以外我也不能再获得其他收入;这里物价很高，我的上级对音乐简直毫无兴趣;我的生活塞满了烦恼，骚扰与妒忌;希望上帝能帮助我，让我能在莱比锡之外找到一份满意的工作。"
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